弘前りんごの北のまほろば

いきなり、リストのようなものを出して恐縮ですが、

２０１１年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=103
２０１２年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=498
２０１４年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=1022
２０１５年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=1406
２０１６年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=1951
２０１７年　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=2367

これまでの弘前での藤井貴宏さんのコンサートを紹介するブログの記事です。

東日本大震災の年（２０１１年）からなので、もう７年に亘っています。

そして私の藤井さんとの出会いが、２００９年の大阪でのコンサートなので、足掛け９年にもなります。

その間、偶然名古屋の学会会期中の夜に名古屋でコンサートがあり、懇親会を振り切って、聴きに行ったことも (*^^*)

それだけ、オーボエ、更には藤井さんのオーボエの魅力の為せるわざというところでしょうか。

今回も含めて過去三回は、聴きに行くだけでなく、コンサート開催のお世話をさせていただいています。

そうなると、コンサート運営にいろいろと気を取られ、ゆっくり聴いてばかりいられないのが残念ではあります。

しかし、青森の多くの方にその魅力を知っていただくことができると思えば、やりがいがあるというもの。

今回はその三回目ということで、共演のピアノの村田恵理さんとのデュエットも更に磨きがかかっていることでしょう。

（ピアノソロ演奏もあるので、村田さんのファンの方も是非お越しください）

是非、多くの方のご来場をお待ちしています。

ちょうど一年前（２０１７年１１月１２日）、青森のヴィラ・セシリアで、テオルボの生の音を聴いて以来、その低く、しかし妙なる音に魅了され続けています。

　＊弘前りんごの北のまほろば ”歌とテオルボによるイタリアバロック音楽の夕べ”

　　http://kitamahokif.jugem.jp/?eid=2294

そして、今年もその時のテオルボ奏者の今村泰典さんが青森市で演奏会を持たれると聞いて、何をおいても馳せ参じることにしました。

ヴィラ・セシリア ホール入り口

実際、夜の結構な雨の中を青森に車を走らせました。夕方の講義が終わった直後に弘前を出たのですが、思った以上に道は渋滞し、開演の時間は刻々と近づき、気が気じゃなかったです。しかし、幸い開演前に到着し、演奏を最初から無事聴くことが出来ました。

開場入口に飾られた、演奏会のお知らせ

当日のプログラム

ヴィラ・セシリアの主催者である上田克文先生（レディースクリニック、セント・セシリア院長）の開演の挨拶のあと、演奏が始まりました。ちなみにこのヴィラ・セシリアは、上田先生がクリニックの隣の敷地に建てられた、小振りながら素敵な音楽ホールです。

演奏前にテオルボの調弦をする今村さん。１４コースもあるテオルボの調弦（大半は複数弦なので其のほぼ二倍数の弦）は、なかなか時間のかかる大変な作業。

ドイツの ”例えば、８０歳のテオルボ奏者がいたなら、恐らくその人生の６０年は調弦に費やしている” というジョークを紹介する今村さん (^_^;)

前半の演目は、テオルボでバッハの無伴奏チェロ組曲、第１番と３番でした。

原曲はチェロのためですが、ギターやリュートに編曲されて、よく演奏されます。

しかし、今回は更に低音域のテオルボ（バロックアンサンブルで通奏低音を担当する楽器）で演奏されました。

前回同様、テオルボの生音は、低く豊かに響き、その音に包まれる思いがしました。得も言われぬ素敵な体験でした。

休憩を挟んで、後半はシルヴィウス・レオポルト・ヴァイスのリュート組曲（通称、大パルティータ）。

楽器はバロックリュートでした。

リュートを紹介する今村さん。

リュート奏者、リュート曲の作曲家として、バッハも尊敬していたヴァイスの代表的な曲を、テオルボよりは音域の高いバロックリュートで、軽やかに演奏しました。実はヴァイスのことは、この今村さんの演奏で初めて知り、バッハと同じ世代の作曲家にこんな素晴らしい作品を書く人がいたのかと、驚いた次第です。

アンコールに自作の小品を演奏されましたが、それが心に染み渡る哀愁を帯びたいい曲。最近は作曲活動もされているようです。

会場の聴衆から鳴りやまない拍手で何度もステージにコールされ、ついには ”なんか弾きましょか” と、大阪弁（大阪出身だそうです ^_^;) で答え、関西人のサービス精神を発揮して、最後にやはりヴァイスの短調のソナタの中のサラバンドを演奏されました。

わたくし的にはこの曲が一番好みでした。

演奏後は、最近発売されたバッハのリュート組曲全集のアルバムへのサイン会。

NAXOS （http://ml.naxos.jp/album/8.573936-37）

私ももちろん買って、サインをしていただき、AKB48よろしく、握手までしてもらいました (^_^;)

雨の中、頑張って青森まで行った甲斐が十二分にあった夜でした。

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イギリスと言う国は、音楽史においてなんとも不思議な国です。

イギリスの国旗（wikipedia）

数多くの作曲家を長い歴史の中で輩出してきたにもかかわらず、

ルネサンス期のトマス・タリス、ウィリアム・バード、ジョン・ダウランド

バロック期のヘンリー・パーセル、G.F.ヘンデル（元はドイツ人で、イギリスに帰化したんですが）

のあと、なぜかぱったり登場しなくなり、次は近代のエルガー、ホルストまで待たなくてはいけません。

そうなんです、１９世紀がイギリスにおける作曲家不毛の１００年となっていて、これは、音楽史の一大謎と言えます。

その理由はいろいろと取りざたされていますが、依然明らかになっていません。

レイフ・ヴォーン=ウィリアムズ（（Ralph Vaughan Williams, 1872年10月12日-1958年8月26日、wikipedia）

それはさておき、エルガー、ホルストが登場してようやくイギリスの作曲の世界も１００年の眠りから目覚めることになりますが、レイフ・ヴォーン=ウィリアムズもその夜明け後に登場した作曲家です。

ただ、エルガー、ホルストと比べると、最初に聞いた曲の印象から、ヴォーン＝ウィリアムズはなんとも地味と、少なくとも私は感じました。それは、ひとつには最初に聞いた幾つかの曲が、イギリスの牧歌的な作風で会ったことに起因すると思います。

揚げひばり

どちらも、とてもいい曲なんですが、エルガーのチェロ協奏曲や交響曲、ホルストの惑星に比べると、いかんせん地味 (^_^;)

例えば、第１番の ”海の交響曲” は、冒頭に管楽器のファンファーレ、そして合唱を配した一大叙事詩的な作品。

これを聞けば、地味という印象は吹っ飛ぶことでしょう。私もそうでした (^_^;)

交響曲第１番 ”海の交響曲” ハイティンク指揮、ロンドン・フィル

https://www.youtube.com/watch?v=Le4BghFY5c8

今日１０月１２日は、そんなヴォーン・ウィリアムズの誕生日。

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